Piano World

Оттенки темпа

Nex — Wed, 20 Apr 2011 17:29:39 GMT

Оттенки темпа

Оттенки. Для уточнения оттенков темпа используют следующие обозначения:

Динамические оттенки. Для обозначения ускорения движения или замедления используют следующие обозначения:

О темпе

Nex — Wed, 20 Apr 2011 17:10:55 GMT

Темп

Темп. Скорость движения музыкального произведения называют темпом. По ходу произведения, в зависимости от темы, темп может изменяться.

Всё это задаёт выразительность произведения. Можно играть не только быстро - медленно, но и ускоряя,
запаздывая и т.д.. Вариантов много, их мы и рассмотрим в данной статье.

Обозначение темпа. Темп преимущественно обозначают итальянскими словами. Встречаются
обозначения и на русском языке, а также можно задать темп по метроному. Записывается темп над нотным станом в самом начале произведения, а также в тех местах, где это необходимо.

Рассмотрим всё по порядку.

Три основные группы темпов. Все темпы разделены на три группы, которые называют основными: медленные, умеренные и быстрые темпы.

Паузы

Nex — Wed, 20 Apr 2011 16:54:40 GMT

ПАУЗЫ

Перерыв в звучании называется паузой.Продолжительность пауз измеряется такими же длительностями, как и ноты:

то есть:

Для увеличения длительностей пауз применяются точки и ферматы, так же как для нот. Значение их в этом случае такое же. Только вот лиги для пауз не применяются. Если есть необходимость, Вы можете ставить подряд несколько пауз, и больше ни о чем не заботиться.

Дополнительные знаки к нотам

Nex — Wed, 20 Apr 2011 16:41:20 GMT

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЗНАКИ К НОТАМ, увеличивающие длительность звуков

Кроме основных длительностей, с которыми мы уже знакомились, в нотном письме применяются еще знаки, увеличивающие длительности.

К ним относятся:

1) Точка, увеличивающая данную длительность на ее половину; она ставится справа у головки ноты:

2) Две точки, увеличивающие данную длительность на половину и еще на четверть ее основной длительности:

3) Лига, дугообразная линия, связывающая стоящие рядом нотные длительности одинаковой высоты:

(продолжительность данных длительностей будет равна их сумме)

4) Фермата, знак, обозначающий неопределенно сильное увеличение длительности. Почему-то многие улыбаются, при знакомстве с этим знаком. Да, действительно, длительность нот надо увеличивать, но все это делается в разумных пределах. А то ведь можно и так увеличить: "...а дальше я завтра сыграю". Фермата представляет собой небольшой полукруг с точкой в середине изгиба:

Фермата, как и лига, может ставиться над или под нотой, смотря по графической ситуации, и соответственно, быть обращена к головке ноты "раскрытыми объятиями", то есть, может переворачиваться вверх ногами.

Знаки альтерации

Nex — Wed, 20 Apr 2011 16:33:48 GMT

ЗНАКИ АЛЬТЕРАЦИИ

Альтера́ция (от лат. alterare — «изменять») в музыке — повышение или понижение какого-либо звука без изменения его названия. Обозначается с помощью знаков альтерации, которых всего пять: диез, дубль-диез, бемоль, дубль-бемоль и бекар. Они
пишутся следующим образом:

Действие знаков альтерации на высоту нот такое:

Диез - повышает высоту ноты на полтона
Бемоль - понижает на столько же
Дубль-диез - повышает на целый тон
Дубль-бемоль - понижает на столько же
Бекар - отменяет действие предыдущего знака на той же линейке. Нота становится
чистой.

По "радиусу действия" знаки альтерации различаются на "ключевые" и "встречные" или "случайные". Первые ставятся сразу целой группой рядом с ключом, справа от него, каждый на своей линейке. Ключевые знаки действуют на все ноты по своей линейке, которые могут встретиться на протяжении произведения, и даже невзирая на октаву. Например, ключевой диез "фа" будет повышать все поголовно ноты "фа", во всех октавах и на всей длине пьесы. Встречные же знаки действуют только на своей линейке, только в своей октаве и только в течение одного такта (как дорожные знаки действуют только до первого перекрестка). Например, встречный бекар может отменить действие даже ключевого знака, но только на текущий такт и только на этой линейке. Встречные знаки ставятся слева от головки той ноты, которую требуется альтерировать. Это видно на нижеследующем рисунке.

На практике:

Давайте внимательно посмотрим на рисунок (сверху). Основные ноты на белых клавишах Вам уже знакомы, верно? Сегодня мы познакомимся со знаками альтерации. Пока скажем так: они находятся на черных клавишах, чтобы для начала Вам было легче сориентироваться, хотя на самом деле... Но об этом чуть попозже. Между нотами "до" и "ре" находится черная клавиша, котрая имеет, как Вы видите, двойное название: "ре-бемоль" и "до-диез". Посмотрите, как обозначаются знаки диеза и бемоля. Дальше, надеюсь, Вы разберетесь сами, глядя на рисунок. Только запомните: знак "диез" обозначает то, что ноту, перед которой диез поставлен, надо повысить на полтона, а "бемоль", наоборот - понизить.

А теперь, чтобы у Вас не сложилось ложного впечатления, что знаки альтерации (точнее, альтерированные ступени) находятся только на черных клавишах, рассмотрим еще один вариант. Если взять ноты "ми" и "фа"... там черной клавиши, увы, нет. Что получается? Получается вот что. "Ми-диез" это есть не что иное, как белая клавиша "фа". Понятно? А вот "фа-бемоль" - это белая клавиша "ми".

Ключи

Nex — Wed, 20 Apr 2011 16:06:33 GMT

КЛЮЧИ

За каждой линией нотного стана условно закрепляется определенная высота звука. Но поскольку в мире много разных инструментов, которые играют слишком разных высотных областях, то в музыке употребляются несколько различных "точек отсчета" высоты. Это делается с помощью условного знака, который называется ключом.

Ключ ставится в начале нотного стана так, чтобы линия, от которой ведется отсчет в этом ключе, пересекала ключ в его узловой точке.

Ключ закрепляет за нотой, стоящей на этой линии, совершенно точную высоту (частоту звука и его название), от которой можно получить высоты и названия всех остальных звуков на нотном стане.

Исторически имело распространение около десятка разных ключей, из-за чего освоение нотной грамоты было довольно трудоемким делом. В настоящее время употребляются только два различных ключа; и еще два - только в специфических ситуациях.

Скрипичный (ключ Соль). Он обозначает на второй линии высоту звука соль первой октавы.Узловая точка ключа находится в центре его спирали, то есть, он должен как бы "наматываться" на вторую линию нотоносца.

Басовый (ключ Фа). Обозначает на четвертой линии высоту звука фа малой октавы. Две жирных точки, входящие в его изображение, должны охватывать четвертую линию.

Это и есть два наиболее употребительных ключа. Для написания нот для некоторых инструментов в применении остаются еще два ключа, вернее, один, но в двух вариантах. Ключ До двух видов: альтовый и теноровый: Альтовый ключ обозначает высоту звука до первой октавы на третьей линии, а теноровый - устанавливает тот же самый звук на четвертую линию.

Альтовый ключ применяется для альта и тромбона. Теноровый ключ - для виолончели,
фагота и тромбона. Его узловая точка прекрасно видна - это центр его симметрии.

Ранее ключ "До" употреблялся и других видов. В тex случаях, когда он ставился на первой линии, его называли - сопрановым, на второй - меццо-сопрановым, на пятой - баритоновым. Такие ключи применялись главным образом в вокальной музыке, поэтому их названия соответствуют диапазонам (диапазон - это объем. Диапазон голоса означает объем доступных для данного голоса звуков, от самого низкого до предельно высокого) человеческого голоса. Например, женскому голосу "сопрано" действительно наиболее удобен для пения тот самый диапазон, который размещается на нотоносце без изобилия добавочных линеек - в сопрановом ключе.

В нотном письме пользуются различными ключами для того, чтобы избежать большого
количества добавочных линий; это облегчает чтение нот.

Названия длительности звуков и их обозначения нотами

Nex — Wed, 20 Apr 2011 15:52:44 GMT

Названия длительности звуков и их обозначения нотами

Целая нота - незаштрихованный кружочек (овал), половинная - то же самое, но добавлен штиль, четвертная - как и половинная, но овал уже заштрихован, восьмая - как предыдущая, с добавлением хвостика или ребра (если ноты сгруппированы), шестнадцатая - та же восьмая, но ее хвостик (или ребро) изображается сдвоенным. Далее, по тому же принципу, пишутся более мелкие длительности:
тридцатьвторые, шестьдесятчетвертые... см. рисунок.

Если штиль у ноты направлен вверх, то должен рисоваться, начиная от правой стороны ее головки, а если вниз - то начиная от левой стороны. Хвостики всегда начинаются от конца штиля и направлены в сторону головки ноты, при этом их должно "относить ветром" вправо от линии штиля.

Ребра имеют тот же смысл, что и хвостики, и применяются для смыслового и логического объединения коротких нот в группы, чтобы не загромождать запись многочисленными закорючками и облегчить беглое чтение нот.

Если на нотоносце записана одноголосная мелодия (то есть нет таких моментов, когда одновременно звучат несколько нот), то штили направлены вверх для всех нот, находящихся ниже средней линейки, и, наоборот, вниз - для всех, которые выше середины. Это принято ради того, чтобы нотоносец с мелодией выглядел в партитуре компактнее. У ноты на самой средней линейке нотоносца штиль может быть направлен как вверх, так и вниз, но, по неписаной традиции, чаще все-таки вниз.

Ноты могут объединяться в группы:

Если на нотном стане размещается сразу две мелодических линии, тогда штили направляются уже независимо от положения нот: у верхней мелодии всегда вверх, а у нижней - вниз. Это делается для того, чтобы Вы могли читать каждую из мелодий отдельно, не путаясь глазами в сплетениях нот.

При соединении в группы нот разной высоты выбирается такое положение штилей и ребер, при котором окажутся "удовлетворены" большинство нот группы.

Нотный стан

Nex — Wed, 20 Apr 2011 15:29:14 GMT

Нота, длительности и их обозначения (начертания), нотный стан

Нотным письмом называется исторически установившаяся система записи звуков особыми знаками – нотами (нота, латинское слово, в переводе означает знак).

Думаю, ноты все Вы видели и знаете, что они обозначаются кружочками, к некоторым добавляются палочки и другие детали. Давайте вкратце рассмотрим традиции.

Нотный знак представляет собой кружок - пустой или затушеванный.

Для обозначения различных длительностей звуков к кружкам прибавляются вертикальные палочки, которые называются "штилями", "хвосты" и "ребра" - прямые линии для связывания коротких длительностей в группы.

Для определения высоты звука ноты размещаются на нотном стане (нотоносце), состоящем из пяти параллельных линий, представляющих вместе одну нотную строку.Счет линиям ведется снизу.В начале нотного стана ставится вертикальная нотная черта, соединяющая все пять линий. Она называется начальной чертой, при однострочной записи начальная черта может не ставиться.

Ноты пишутся на нотном стане - на линиях и между линиями, то есть в промежутках:

над и под линейками, а также (когда ноты слишком высоки или низки) - на коротких добавочных линейках, которые пририсовываются снизу или сверху к нотному стану.

Счет добавочных линеек ведется: верхних - вверх от первой добавочной линии, а нижних - вниз.